Aucun son n'est enregistré ici. Il n'y a pas un seul fichier de musique sur cette page. Chaque son est fabriqué au moment où tu l'entends, à partir d'ondes et de bruit, par une dizaine de lignes de code que tu pourras lire et modifier.
Synthèse : les sons sont calculés par le code, il n'y a aucun fichier. Les autres sont de vrais enregistrements de machines mythiques. Change de kit pendant que le rythme tourne et écoute la différence.
Choisis un instrument, lis son code, change les nombres, écoute la différence.
Charge Rock, puis Gnawa, et regarde la grille changer de taille. Ce n'est pas un détail d'affichage : ce sont deux façons différentes de découper le temps.
En binaire (rock, pop, reggaeton), chaque temps se coupe en deux. Ça donne seize cases, ça tombe droit, on tape du pied dessus. C'est la quasi-totalité de ce que tu entends à la radio.
En ternaire (gnawa, chaabi, et une grande partie des musiques d'Afrique), chaque temps se coupe en trois. Douze cases. Le corps ne réagit plus pareil : ça balance au lieu de frapper. Compte à voix haute « 1-2-3, 1-2-3 » pendant que le gnawa tourne, tu vas le sentir avant de le comprendre.
La salsa est un cas à part : elle est binaire, mais sa clave place les coups de façon asymétrique, trois d'un côté et deux de l'autre. Cette figure vient d'Afrique de l'Ouest, a traversé l'Atlantique avec la traite négrière, et structure aujourd'hui toute la musique cubaine.
Le gnawa vient du même mouvement, mais par une autre route : celle des esclaves d'Afrique subsaharienne amenés au Maroc. Les qraqeb, ces crotales en fer, jouent pendant des heures sans s'arrêter, jusqu'à la transe. Quand tu écoutes ce rythme ici, tu écoutes une histoire de plusieurs siècles et de deux continents.
Sur une tablette installée, il suffit de déposer des fichiers .mp3 ou
.wav dans un dossier pour qu'ils apparaissent ici. Cette démonstration
n'embarque aucun enregistrement : tout ce que tu entends est fabriqué par le code.